Het eeuwige argument van hiphop: iedereen heeft zijn mening over de grootste rapper, dood of levend, en het duurt nooit lang voordat er vergelijkingen worden getrokken tussen de vroegere en huidige pioniers die elk een sterke aanspraak op de troon opeisen - Nas, Rakim, Jay -Z, Tupac, Eminem, BIG De lijst gaat maar door.
De voortijdige (en vaak tragische) dood van rappers kan hen van sterren uit hun tijd verheffen tot bonafide legendes in hiphop. Ik suggereer geen directe correlatie tussen de dood en het succes van rappers zoals Biggie of Big L - zelfs als er enige waarheid in was, dat rappers martelaren worden van het sterven door te doen waar ze van houden, wie wil zeggen waar deze mannen vandaag zouden zijn . Biggie heeft waarschijnlijk nooit een slecht nummer in zijn leven gemaakt en wie weet wat hij nog meer had kunnen bereiken. Aan de andere kant was DMX een legende, maar tegenwoordig niet zozeer.
Big L had 5 albums en bracht slechts één album uit in zijn korte maar diepgaande carrière. All Eyez on Me was het vierde en laatste album van Tupac dat voor zijn dood in 1996 werd uitgebracht; hun beide posthumane carrières zijn een eerbetoon aan de relevantie van hun muziek door de eeuwen heen. Maar voor degenen die denken dat deze discussie voorbarig is en Kendrick zijn geld niet heeft betaald: we leven in een wereld die de doden vereeuwigt en het zou niet zoiets ultieme als de dood moeten kosten om te beseffen hoe speciaal mensen als Big L of Pac was echt - of Kendrick is. Triest maar waar.
Laten we iets anders uit de weg ruimen. Ik ben me er terdege van bewust dat elk label dat Kendrick Lamar noemt als de beste rapper die ooit heeft geleefd, ongebruikelijk is en in sommige kringen op het randje van godslastering. Nee, we hebben het niet over een rapper die geniet van de schemerjaren van een illustere carrière, of een carrière die ongunstig is overleden. Sterker nog, je denkt waarschijnlijk op zijn minst: 'Meh, misschien een beetje te snel'.
Eerlijk genoeg.
"Trap en andere soorten experimentele rap hebben alternatieve hiphop-subgenres voortgebracht; zware basgestuurde productie met zeer weinig lyrische inhoud"
"Je hoeft niet te liegen om het te schoppen, mijn ni ** a"
Het thema terugkerende vodden naar rijkdom heeft de hiphop ondersteund als een weerspiegeling van het leven van de rappers, en als jonge jongen kon ik niet achterhalen hoe hiphopartiesten, van wie er velen voormalig veroordeelden waren, de levensstijl van de generieke hustler - van het verkopen van drugs tot gewelddadige misdaad, maar slaagde er op de een of andere manier toch in om 's avonds op het podium te komen. Ik nam aan dat het een soort uit de gevangenis ontsnapte kaart was die altijd krediet had. Naïef veronderstel ik dat ik zou aannemen dat dit dubbele leven van misdaad en roem bestond, maar ik denk niet dat ik de enige was die zich aan deze veronderstelling schuldig maakte. Ik veronderstel dat Bobby Shmurda dezelfde manier van denken had, ten koste van zijn weliswaar korte leven van roem.
Ik denk dat ik bijna opgelucht was toen ik ontdekte dat de teksten van rappers geen echte afspiegeling waren van hun leven, maar het besef raakte me teleurgesteld. Ik bedoel, waarom zou je de drukte verheerlijken als je een van de weinige gelukkigen bent die geen gedoe meer hoefde te doen? Ik begon me af te vragen waar hiphop voor stond: waarom slaagde hiphop er niet in de problemen van zijn gemeenschappen aan te pakken? Wat was het hele doel van hiphop? Muziek van vandaag waardoor je zegt: 'Het is niet logisch, maar shit klinkt leuk', maar is dat genoeg om het genre te ondersteunen?
Waar we getuige van zijn, is de grootste verandering in hiphop, waarbij trap en andere soorten experimentele rap alternatieve hiphop-subgenres hebben voortgebracht; zware basgestuurde productie met zeer weinig lyrische inhoud. Ondanks hoe vuur de beats van het nieuwe tijdperk zijn, is de bottom line het mompelen van rap en andere vormen van rap missen tegenwoordig rationaliteit en doel .
“Voor mij onderscheidt dat mij als kunstenaar; Ik ga je het geschenk geven ... en ik ga je de vloek geven "
In wat alleen kan worden omschreven als een filmische hersenkraker van ritmische helderheid, belichten de politiek geladen teksten van Kendrick Lamar zowel de interne als externe kwalen, beproevingen en beproevingen van een alledaagse arbeidersklasse Afro-Amerikaan, die een echte afbeelding van zijn samenleving illustreren, één levendig meesterwerk tegelijk. In het afgelopen decennium heeft hij zijn vak in handen gehad, degenen bestudeerd die hem zijn voorgegaan en gebruikmakend van deze invloeden om muziek te creëren die doordrenkt is van de oorsprong van hiphop in elke zin van het woord - verlichting, representatie en onderwijs.
Shit waardoor je gewoon wilt zeggen, DAMN .
Ik begon me af te vragen waar hiphop voor stond: waarom slaagde hiphop er niet in de problemen van zijn gemeenschappen aan te pakken? Wat was het hele doel van hiphop?
"Je kunt mijn muziek echt niet categoriseren, het is menselijke muziek"
Elke grote tekstschrijver, schrijver of spreker begrijpt één ding: de manier waarop u uw boodschap overbrengt, is net zo belangrijk als de boodschap zelf. Uitgerust met de wijsheid van een 1000 jaar oude profeet, weeft Kendrick levendige beelden samen en bedenkt verhalen, groot en klein, die je misschien gewoon over je hoofd vindt gaan, onder je voeten of dwars door je ziel heen. Hoe dichter je op de woorden van Kendrick let, hoe beter je jezelf begrijpt. Begeleid door foutloze doordrenkte productie en instrumentatie, haalt elk nummer het boek uit een groot aantal tijdperken en genres, vaak tegelijkertijd - blues, rap, 90's R&B, 70's funk, rock, gospel, spoken word, 60's jazz, soul; door zijn discografie zul je bijna elk genre moeiteloos verweven vinden als een ingrediënt van zijn expressie.
"Als Pirus en Crips met elkaar overweg konden"
Mode is altijd een fundamenteel aspect van het expressionisme geweest als het gaat om hiphop, vooral nu het overgaat in andere genres en prominenter wordt in de moderne cultuur. Als je denkt aan hiphop in de commerciële wereld, is het moeilijk om niet te resoneren met samenwerkingen zoals Kanye West & Adidas of Michal Jordan & Nike. Maar de samenwerking van Kendrick met Reebok was ongetwijfeld de meest geslapen.
Geld zal altijd een grote rol spelen bij commercieel succesvolle collabs, maar de rode en blauwe Reebok-ventilatoren betekenden meer dan alleen geld. Ze bespraken Kendricks belangrijkste kijk op het sociale commentaar van bendegeweld in zijn geboorteplaats Compton, en het is moeilijk om een betere manier te ontdekken waarop een kunstenaar zijn platform heeft gebruikt om een licht te werpen op een maatschappelijk probleem dat zo prominent aanwezig is in hun gemeenschap. Mensenrechtenactivisten waren de laatsten die de zwarte gemeenschap in Amerika op een dergelijke manier deden.
Als erkenning voor zijn toewijding om eenheid te bevorderen en te verlichten die hem volgen, vind ik het nooit te onbegrijpelijk om Kendrick Lamar buiten hiphop te categoriseren tegen sociaal-politieke figuren zoals Martin Luther King, op dezelfde manier waarop ik andere grote rappers met elkaar vergelijk want hoewel hun mediums kunnen verschillen, is wat ze willen bereiken hetzelfde.
"Critici willen vermelden dat ze missen als hiphop aan het rappen was ... Moedertje ** als je dat deed, zou Killer Mike platina zijn"
Het is duidelijk dat de frustratie die Lamar op zijn schouders draagt, de last van het dragen van hiphop zwaarder is dan de grond waarop hij loopt. Zijn muziek weigert toe te staan waar hiphop altijd voor heeft gestaan om op een dag te vervliegen in een genre zonder betekenis. Evenmin zal hij zich zorgen maken over wat hij ziet als obstakels om dit doel te handhaven, met teksten die vaak genoeg informatie geven over zijn perspectief zonder te veel te geven door zijn eigen mening: 'Dit is waarom ik zeg dat hiphop meer heeft gedaan schade aan jonge Afro-Amerikanen dan racisme van de afgelopen jaren ”, over Geraldo Rivera's kijk op hiphop, gesampled in Kendricks nieuwste opus, DAMN.
'Ik doe het niet voor de' Gram, ik doe het voor Compton '
Of het nu gaat om drugstolerantie op 'ADHD', een unapologet eerlijke kijk op dood en zelfmoord op 'U', of het verkennen van het werk van politieke figuren en zwarte empowerment op 'HiiPower', Kendrick is creatief actueel in de manier waarop hij zijn inzichten presenteert en perspectieven. In elk nummer begeleidt zijn cadans een geheel nieuwe persoonlijkheid die dient als het perfecte vat voor de oren en geest van elke luisteraar. Van de overgang van K.Dot naar Kendrick op Good Kid MAAD City, de kwaadaardige verleidster Lucy in 'To Pimp a Butterfly', of het alter-ego op DAMN, Kung-Fu Kenny, de naadloze intensiteit van zijn voorstelling illustreert de symboliek van elk personage en elke persoonlijkheid.
Het is niet ongebruikelijk dat rappers stromen, ad-libs of zelfs namen van elkaar bijten. Tegenwoordig kun je zelfs wegkomen door jezelf 22 Savage te noemen na een relatief nieuwe rapper in 21 Savage en nog steeds relatief succesvol te zijn. Hoewel labels tegenwoordig niet zo belangrijk zijn, is rap de term 'bewuste rap' blijven ontwijken.
Het wordt gezien om artiesten te beperken die de voordelen genieten van het samenwerken met artiesten en het creëren van muziek buiten hun genre. Hiphop wordt, zoals bij alle genres, nauwlettend in de gaten gehouden door agenten van politieke correctheid, ook wel het internet genoemd, die altijd snel stellen wat ze zien als tegenstrijdigheden met de persoonlijke opvattingen van een kunstenaar en de steeds veranderende definitie van bewustzijn. De realiteit is dat de wortels van hiphop zijn opgebouwd vanuit bewustzijn - Tupac, Public Enemy, Mos Def, Eminem, KRS-One waren bewuste rappers, of we dit nu accepteerden of niet. Het is waar hiphop en rap ooit voor stonden: bewustzijn opbouwen door middel van muziek, en als je nadenkt over de geschiedenis van hiphop, zijn het 'bewuste' rappers die het genre met een doel hebben verhoogd. Politieke of bewuste rap IS Hiphop.
Elk project is een beknopte weergave van waar Kendrick zich bevindt op deze reis van zelfontdekking, het beheersen en ontcijferen van de kunstvorm van rap, zoals gedaan door degenen voor hem.
Hier is een man die begrijpt waar rap ooit voor stond, die de reguliere hiphop trollt voor wat het is geworden, die de vernederende aard van de artiesten van het genre provoceert en die moeiteloos schakelt tussen politieke retoriek en persoonlijk bewustzijn en reflectie. Wat nog belangrijker is, hij heeft het er sexy uit laten zien door het bewustzijn in rap populair te maken, wat de weg vrijmaakt voor artiesten als J.Cole en Joey Bada $$ om dit voorbeeld te volgen. Wat het onderwerp van discussie ook is, het gevoel van doel in zijn teksten en productie is ronduit betoverend met elk nummer, elke feature of hook.
Schijnbaar met niets te bewijzen, en vaak bewust onbeschaamd (zichzelf bij meerdere gelegenheden als de grootste rapper verwijzend), de hoogten die deze man zal overstijgen om een mysterie te blijven. Elk project is een beknopte weergave van waar Kendrick zich bevindt op deze reis van zelfontdekking, het beheersen en ontcijferen van de kunstvorm van rap, zoals gedaan door degenen voor hem. Wat we wel weten is dat we getuige zijn van een van de meest cerebrale en verlichte MC's die hiphop ooit is tegengekomen.
Waar hij staat in termen van iedereen die dit heeft gedaan, is discutabel, maar het is niet te vergezocht om Kendrick Lamar te vermelden als zijnde de grootste bijdragers van hiphop, zonder twijfel. Deze vraag zou moeten evolueren rond het bepalen van de plaats van Kendrick op het podium van hiphop, want wat Kendrick Lamar heeft bereikt voor een genre dat veel ophef nodig heeft, valt niet te ontkennen, zelfs voor de haters.
Tot welke hoogte kan Kendrick Lamar hiphop verheffen? Hoeveel persoonlijkheden, concepten, creatieve bijdragen en gepolitiseerde theorieën kan hij aanpakken? In de beroemde woorden van Kanye: ' Ik heb de antwoorden niet Sway'. Maar als er één ding is dat je moet wegnemen, dan is het dit: Biggie aftrekken van hiphop begin jaren negentig en je blijft achter met Big L, Biggie, Big Pun. Trek Nas van Hip-hop af in de late jaren 1990/2000, we hebben Jay-Z, Eminem, Lil Wayne. Trek Kendrick Lamar vandaag af van hiphop en wat hebben we? Voor degenen die Drake nu denken, neem ik niets van de man af, maar het verbaast me dat je zo ver in deze discussie bent gekomen.
Kendrick Lamar heeft de taak op zich genomen om het nieuwe tijdperk van hiphop te pionieren terwijl het de uitdaging van de mainstream blijft aangaan: het combineren van cultuur, kleur, politiek, filosofie, persoonlijke dialoog en zelfstudie. Mijn doel hier is, net als bij Kendrick's in zijn muziek, om u een perspectief te informeren en te presenteren dat u misschien nog niet hebt overwogen. Misschien moeten er geen vergelijkingen worden gemaakt tussen Kendrick en 2Pac of Biggie. Misschien zijn er gewoon de beste op zich, elk een pionier van hun tijd die de fakkel doorgeeft.
Misschien moeten er geen vergelijkingen worden gemaakt tussen Kendrick en 2Pac of Biggie. Misschien zijn er gewoon de beste op zich, elk een pionier van hun tijd die de fakkel van hiphop doorgeeft.
Maar één ding is zeker: dankzij Kendrick Lamar is hiphop nog niet dood.
Misschien, heel misschien, komen we wel goed .
