In westerse muziek, vooral in Engelstalige landen, worden noten genoemd in volgorde van stijgende toonhoogte na een herhalende reeks van de eerste zeven letters van het alfabet: A, B, C, D, E, F en G. Bovendien zijn er zijn nog vijf velden ingeklemd tussen de noten A & B, C & D, F & G en G & A.
Die tussenliggende notities worden genoemd in relatie tot de notities waartussen ze zijn ingeklemd. De noot tussen A & B kan bijvoorbeeld A-scherp (A♯) worden genoemd omdat deze hoger is dan A, of hij kan B-vlak (B ♭) worden genoemd omdat deze lager is dan B. Evenzo is de noot tussen C en D Cis (C♯) of Ds (D ♭), Hetzelfde geldt ook voor de andere paren, behalve tussen de noten B en C en tussen E en F, die geen scherpe / platte noot tussen zich hebben. Dit brengt het totaal op 12 nootnamen. Het is duidelijk dat we veel meer dan 12 noten tot onze beschikking hebben, dus de letters herhalen voor onbepaalde tijd terwijl we doorgaan met stijgen in toonhoogte.
Dit is het gemakkelijkst te zien op een pianotoetsenbord, waar de noten van de witte pianotoetsen zijn opgemaakt als: ABCDEFGABCDEFGABC enz. - totdat we geen pianotoetsen meer hebben. De zwarte pianotoetsen kunnen worden genoemd als scherpe versies van de lagere aangrenzende noot of als platte versies van de hogere naburige noot.
Elke pianotoets heeft dezelfde naam als de pianotoets, acht letters lager (of hoger), en we zeggen dat de relatie (of interval ) tussen de twee gelijknamige noten een of meer octaven is (van octo betekent acht).
De toonhoogtes van de scherpe / platte tonen van de zwarte pianotoetsen bevinden zich precies halverwege tussen de toonhoogtes van hun dichtstbijzijnde 'witte noot' buren aan weerszijden. Ze werden voor het eerst door de eeuwen heen geleidelijk geïntroduceerd in koormuziek als aanpassingen van de zogenaamde natuurlijke toonhoogtes: A, B, C, D, E, F & G. Nu hebben ze allemaal dezelfde status, en in westerse muziek hebben we hebben nu 12 noten op gelijke afstand (in toonhoogte) binnen één octaaf in plaats van alleen de originele acht 'natuurlijke' noten die we geërfd hebben van het oude Griekenland. Het toonhoogteverschil tussen elke opeenvolgende noot van de 12 noten wordt een halve toon (of halve stap) genoemd. Twee halve tonen vormen een hele toon (hele stap).
De noten BC en EF hebben geen tussenliggende scherpe / platte noten omdat ze al slechts een halve toon van elkaar verwijderd zijn. Alle andere natuurlijke noten zijn twee halve tonen of een hele toon uit elkaar. Je kunt op het pianodiagram hierboven of in het zogenaamde muzikale alfabet hieronder zien dat er geen noot is tussen B en C en tussen E en F. Dat komt omdat die twee nootparen slechts een halve toon van elkaar verwijderd zijn qua toonhoogte.
Benoemen van notities in context
Als er geen muzikale context is, maakt het niet uit of we ervoor kiezen om de noten tussen de natuurlijke noten te noemen met hun scherpe naam of hun platte naam. De noot tussen A en B kan bijvoorbeeld A-scherp of Bes worden genoemd.
Als er daarentegen een op toetsen gebaseerde muzikale context IS, wat het geval is in bijna alle westerse muziek, moeten we de juiste nootnamen gebruiken die het standaard westerse muzieknotatiesysteem in die specifieke context vereist.
Opmerking Naamgeving in op sleutel gebaseerde muziek
Als een muziekstuk een majeur- of mineur-toonsoort heeft, heeft het een bijbehorende acht-toonladder. Bij het benoemen van de noten van een grote of kleine schaal, moet elke letter achter elkaar worden gebruikt, te beginnen met de hoofdnoot.
Major Key Music
Muziek in een majeur-toonsoort zal gebaseerd zijn op de noten van de toonsoortschaal van die toonsoort (op elk octaaf). Het kan enkele noten bevatten die ook vreemd zijn aan de toonsoort, maar voor het grootste deel zal het gebaseerd zijn op de toonladdernoten. De noten van elke majeur toonladder zijn te vinden door de formule van tonen (T) en halve tonen (S) van de majeur toonladder te volgen. In de VS worden de termen hele stap (W) en halve stap (H) vaak gebruikt. De onderstaande tabel toont de noten van de C majeur toonladder volgens de formule van de majeur toonladder, TTSTTTS of WWHWWWH als je de voorkeur geeft aan het Amerikaanse systeem,
Evenzo zal muziek in de toonsoort G majeur gebaseerd zijn op de noten van de G majeur toonladder, afgeleid van exact hetzelfde arrangement van tonen en halve tonen:
Kijk naar de voorlaatste noot. Het is Fis (F♯). Het moet Fis worden genoemd en niet G vlak omdat elke letter achter elkaar moet worden gebruikt. Het is de 7e toonladder, die zeven letters hoger moet worden genoemd, dus het moet F♯ heten, niet G ♭
Minor Key Music
Als u met muziek in mineur speelt, kunt u de nootnamen vinden door de volgorde van tonen en halve tonen van de natuurlijke mineur toonladder te volgen. Hier zijn enkele voorbeelden van natuurlijke kleine schalen:
Chromatische notities
Als je een toets speelt of schrijft en een noot vindt die niet tot de toonsoort behoort, dan is het een chromatische noot. Stel dat u een nummer schrijft in de toonsoort C majeur en u de noot F gevolgd door G. U besluit dat u een noot ertussenin wilt hebben. Moet je het F♯ of G ♭ noemen? De schaal van C majeur helpt niet, omdat het geen van deze noten heeft.
Als het een passerende noot is tussen twee noten met een hele toon uit elkaar, of een chromatische hulpnoot, die een halve toon omhoog of omlaag gaat en terugkeert naar dezelfde noot, is de algemene regel voor het benoemen ervan dat als ze een halve toon stijgen, de noot moet 'scherp' worden genoemd (in dit voorbeeld Fis), maar als het valt, moet het 'G-vlak' worden genoemd.
- Sleutel van C majeur (CDEFGABC)
- F - F♯ - G (stijgend)
- G - G ♭ - F (dalend}
- F - G ♭ - F (vallend)
- G - F♯ - G (stijgend)
Chromatische akkoorden
Als je een noot tegenkomt die vreemd is aan de toonladder, EN geen passerende noot is, kan het een akkoordtoon zijn als die op dat moment wordt gespeeld. Het moet worden genoemd volgens de noten van het akkoord.
Als de toonsoort bijvoorbeeld C majeur is en u het akkoord E majeur hebt, dat vreemd is aan de toonsoort, is de juiste naam voor alle G♯ / Ab-noten die op dat moment verschijnen G♯, omdat de akkoordtonen van E majeur de 1e zijn, 3e en 5e noten van de toonladder van E majeur, namelijk: E, G♯ en B.
Als het akkoord echter F mineur is, wat ook vreemd is aan de toonsoort, moeten alle G♯ / Ab-noten A-vlak worden genoemd, omdat de akkoordtonen van F mineur F, Ab en C zijn, of de 1e, 3e en 5e noten van de natuurlijke schaal van F mineur.
B scherp, E scherp, F plat en C plat
In de muziektheorie kan elke natuurlijke noot scherp of plat worden gemaakt, en er zijn contexten in echte muziek of toonladders waar je noten kunt zien die B-scherp, Es-scherp, C-plat en F-plat worden genoemd. Dit zijn natuurlijk slechts speciale naamgevingsconventies die zijn afgeleid van historische contexten; B sharp en E sharp klinken nu hetzelfde als respectievelijk de noten C en F, terwijl C flat en F flat hetzelfde klinken als respectievelijk B en E. Ze worden echter genoemd als kruizen of flats om hun relatie met de toonsoort van de muziek te laten zien.
Als de C majeur toonladder bijvoorbeeld CDEFGABC is, dan moet de C majeur majeur toonladder C♯ D♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B♯ C♯ zijn.
Dubbele flats en scherpe voorwerpen
Als u een noot die al plat is, chromatisch plat maakt, wordt het een dubbele platte noot. Als je een noot die al scherp is scherp maakt, wordt het een dubbel-scherpe noot.
Het akkoord C verminderd 7e bestaat bijvoorbeeld uit de noten C, Eb, Gb en Bbb (B dubbel plat). Dat komt omdat die noot een verminderd 7e interval vanaf de grondtoon C moet zijn. Bbb klinkt precies hetzelfde als A, maar het kan geen A worden genoemd, aangezien A de noot op de 6e schaal is.
Dubbele kruisen zijn te vinden in contexten zoals de schaal van G♯ harmonische mineur, die uit de noten bestaat:
G♯ A♯ BC♯ D♯ EF♯♯ G♯
Het heeft een dubbele scherpte omdat de G♯ natuurlijke mineur toonladder al F♯ heeft en de harmonische mineur altijd chromatisch de 7e toonladder verhoogt met een halve toon.
