Reden # 1: The Melody Is In The Middle
De melodie van een lied is het deel dat mensen neuriën of fluiten als ze een lied in hun hoofd hebben. Als er een sing-a-long is, zullen de meeste betrokkenen de melodie zingen, want dat is wat ze het beste weten. Wanneer mensen Happy Birthday To You zingen , is het de melodie die het meest wordt gehoord.
Bij de meeste zangstijlen is de melodie meestal het hoogste deel. In kerkliederen en de meeste koormuziek hebben de sopranen bijvoorbeeld de melodie en worden alle harmoniedelen op lagere tonen gezongen. De altos staan vlak onder de melodie, dan de tenoren en tot slot zingen ze die hele lage tonen, de bassen.
In de kapperszaak is de melodie meestal niet het hoogste deel. De tenor zingt boven de melodie, dan komt de hoofdrol (hij zingt de melodie) en bariton, die constant van plaats wisselen, en ten slotte de bas die weer die zeer lage tonen zingt.
Barbershop is niet de enige stijl die deze structuur gebruikt (evangeliekwartetten gebruiken het ook), maar het is het eerste element dat het van andere stijlen begint te scheiden.
Reden # 2: het dominante zevende akkoord
Een muzikaal akkoord is wanneer meer dan één noot tegelijkertijd wordt gezongen of gespeeld. In de kapperszaak zijn er vier zangpartijen, dus meestal horen we vierstemmige akkoorden, en een van die vierstemmige akkoorden wordt de Dominant Zevende genoemd.
Door de jaren heen hebben akkoorden namen gekregen om muzikanten te helpen efficiënter te communiceren. Aangezien ik het hier eenvoudig houd, ga ik niet uitleggen waarom een van de akkoorden de Dominant Zevende werd genoemd, maar het volstaat te zeggen dat dit specifieke akkoord, vooral een versie ervan, de Secundaire Dominant Zevende genoemd, zo is veel voorkomt in barbershopmuziek dat het bij veel muzikanten bekend is geworden als de Barbershop Seventh Chord.
Het dominante septiemakkoord komt in vrijwel elke muziekstijl van het westelijk halfrond voor, maar in de kapperszaak wordt dit akkoord zo vaak mogelijk gebruikt. In een typisch, traditioneel lied zijn 35 tot 60% van de akkoorden dominante septiem.
Hier is een voorbeeld van een nummer dat boordevol dominante zevende zit: Story Of The Rose (geschreven in 1899, gearrangeerd en gezongen door mij) (© 2008 Jon Nicholas)
Reden # 3: Ear Singing
Hoewel veel vroege barbershopkwartetten (eind 1800 tot begin 1900) muziekinstrumenten gebruikten om hun zang te begeleiden, zingen de meeste moderne kwartetten in a capella- stijl, wat betekent zonder instrumentale begeleiding.
De reden dat ze liever a capella zingen is omdat ze noten kunnen "buigen" om de akkoorden beter te laten klinken.
Op veel muziekinstrumenten, zoals een piano, worden noten op een wiskundige manier van elkaar gescheiden, waardoor ze in elke muzikale situatie redelijk goed kunnen klinken.
Akkoorden klinken echter beter wanneer sommige van hun noten een beetje worden gewijzigd. De reden hiervoor is dat er geluidsgolven bij betrokken zijn en dat geluidsgolven geen eenvoudig wiskundig systeem volgen. Het menselijk brein kan detecteren wanneer een akkoord op zijn plaats "vergrendelt" en de meeste zangers kunnen, met ervaring, hun noten automatisch een beetje omhoog of omlaag aanpassen om een akkoord beter te laten klinken dan wanneer ze op een instrument als een piano worden gespeeld. Een vergrendeld akkoord wordt zo genoemd omdat de zanger, eenmaal bereikt, zich vocaal op zijn plaats voelt opgesloten. Het is eigenlijk een vreemde gewaarwording, omdat het moeilijk wordt omhoog of omlaag te bewegen als het akkoord eenmaal is vergrendeld.
Hoewel het buigen van noten als deze technisch bekend staat als Just Intonation, wordt het in kapperskringen vaak oorzang genoemd . Elk van de vier zangers moet naar de andere delen luisteren terwijl ze hun eigen zang zingen. Door hun oren te gebruiken (luisteren), kunnen ze bepalen wanneer een noot moet worden verhoogd of verlaagd om een vergrendeld akkoord te bereiken.
Hier is een op het oor afgestemd dominant septiemakkoord: Tenor (7e noot van de toonladder) en Lead (3e noot van de toonladder) zingen iets lager in toonhoogte dan een typisch instrument zou spelen. (© 2013 Jon Nicholas)
Hier is er een waarin alle vier de delen zingen op toonhoogtes die passen bij een goed gestemde piano: geen verbuiging van noten hier. (© 2013 Jon Nicholas)
Ten slotte is hier een reeks akkoorden waarbij de eerste op het oor is afgestemd, de tweede gelijkmatig is gestemd, de derde op het oor is afgestemd, enzovoort, zodat u kunt vergelijken: goed, niet zo goed, goed, niet zo goed, goed, niet zo goed. (© 2013 Jon Nicholas) Het verschil is subtiel, maar het op het oor afgestemde akkoord vergrendelt beter op zijn plaats. Als je het verschil niet goed kunt horen, luister dan naar de hoogste noot in het akkoord. Welke hoge toon klinkt prettiger?
Reden # 4: boventonen
Als je naar een heel goed kapperskwartet luistert, vraag je je misschien af wie die verbazingwekkend hoge noten zingt. Je kunt de noot kiezen die de tenor zingt, maar er komen nog hogere noten uit de groep. Soms zijn de noten zo hoog dat je niet kunt geloven dat een volwassen man ze zou kunnen zingen. Nou, dat komt omdat ze ze niet zingen. Je hoort boventonen.
Een boventoon is een natuurlijk fenomeen dat optreedt wanneer geluidsgolven tegen elkaar wrijven en een hogere toon produceren. Boventonen komen elke dag om ons heen voor, maar meestal merken we ze niet op omdat ze vluchtig zijn en meestal zacht van volume. In een goed afgestemd kapperskwartet worden de boventonen echter versterkt, soms zelfs tot het punt waarop de luidste noot niet wordt gezongen door een van de vier zangers.
Aangezien elke stem zijn eigen boventonen kan produceren, is het heel goed mogelijk dat een akkoord van vijf, zes of zelfs een achtstemmig akkoord door vier mensen wordt gezongen. Elke keer dat boventonen te horen zijn tijdens een nummer, noemen kappers, als je wilt, dit uitgebreide geluid.
Uitgebreid geluid is een geweldige ervaring voor zowel de luisteraar als de zanger. Luisteraars worden getrakteerd op een geluid dat niet kan worden gedupliceerd op een typisch muziekinstrument. Een van de meest voorkomende effecten van het luisteren naar dit geluid (vooral als het het bovengenoemde barbershop septiemakkoord betreft) is de opkomst van kippenvel op de huid. Ik heb talloze mensen dit na een optreden horen zeggen. De zangers daarentegen voelen iets dat moeilijk te omschrijven is. Het moet gewoon ervaren worden om begrepen te worden. Een ander voordeel van dit fenomeen is trouwens dat de zanger zijn volume een beetje kan ontspannen omdat het totale volume nu is toegenomen met de toevoeging van de boventonen.
In tegenstelling tot de meeste zangers in andere muziekstijlen, werken barbershoppers actief aan het produceren van boventonen.
Natuurlijk is er meer ...
Ik heb vier van de grootste redenen besproken waarom het zingen van kapperszaken zo uniek klinkt, maar er zijn meer redenen dan dat.
Ten eerste is er een klein ding dat de Circle of Fifths wordt genoemd, en een klassiek barbershopnummer beweegt nogal wat rond die cirkel. Misschien wil je je eigen onderzoek doen naar het onderwerp, maar om het simpel te houden, reizen de meeste moderne liedjes niet ver de cirkel rond. Omgekeerd doen liedjes uit de begintijd van Amerikaanse populaire muziek, waaronder die uit het Tin Pan Alley-tijdperk, en dit is waarom zoveel kappersliedjes uit vervlogen tijden zijn.
Er zijn veel moderne liedjes die in barbershopstijl worden gezongen, hoewel ze meestal niet een hoog percentage secundaire dominante septiemakkoorden hebben (gedeeltelijk vanwege het feit dat ze niet rond de bovengenoemde cirkel reizen), maar ze klinken nog steeds barbershoppy omdat ze verschillende andere elementen gebruiken die ik in dit artikel heb genoemd. Sommige mensen noemen dit BarberPop, en het is een prachtige nieuwe subset onder de bredere paraplu van barbershopmuziek.
Wil je meer redenen? Oké, maar je moet ze zelf onderzoeken, want ik hou het hier simpel.
Enkele andere elementen die barbershop onderscheiden:
Bellen en reageren
Vegen (Slurs)
Echo's en geklets
Onverwachte modulaties
Onverwachte akkoordprogressies
Wil je meer weten over het genre?
Four Parts, No Waiting: A Social History of American Barbershop Quartet (American Musicspheres (1))Ik heb dit boek gelezen en het is zeer informatief over de geschiedenis van het kapperskwartet. Als je serieus over het genre wilt leren, raad ik het aan.
Nu kopen
