Invoering
Jaren geleden herinnerde ik me dat mijn vrienden het hadden over een supergroep die op weg was uit het VK. De band was het geesteskind van gitarist Jimmy Page (voorheen van de Yardbirds). We wachtten met ingehouden adem op het eerste album van Led Zeppelin, en dat was alles wat het beloofd was. Supergroep is een understatement als het gaat om deze band. Dat eerste record was alsof ik Jimi Hendrix voor het eerst hoorde. Iedereen wist dat het het gezicht van rockmuziek zou veranderen. Lange, langgerekte, geïmproviseerde nummers, doordrenkt met bluesrock-boventonen, Led Zeppelin One werd een nietje op mijn draaitafel.
In februari 1969 speelden ze hun eerste concert in Toronto in de Rock Pile. Ik was daar, aan de buitenkant naar binnen te kijken (ik kon de ticketprijs niet betalen), maar ik hoorde alles wat ze door de muren speelden. Ongelofelijk! Ik moet hier toegeven dat ik na de eerste twee albums mijn interesse in de band min of meer verloor. Maar ze hebben over de hele wereld een enorme schare fans behouden.
Stairway To Heaven moet de beroemdste rockballad zijn die ooit is opgenomen. Met een gewicht van acht minuten lang wedijvert het op vele manieren met Queen's Bohemian Rhapsody. Beide nummers verlegden de grenzen van normaal mainstream radio-airplay. In een tijd (en het is nog steeds waar), wanneer het gemiddelde popnummer drie minuten duurt en formule-akkoordprogressies, songteksten, enz. Heeft, is Stairway To Heaven een anomalie. Een enorm nummer, dat nooit zal verdwijnen.
Opwarmen
Als je net begint met het concept van fingerstyle gitaar, oefen dan deze warming-up voordat je het intro probeert te spelen. Zorg ervoor dat uw pick-handvingers in een vloeiende beweging bewegen, dicht bij de snaren. Bekijk de video en zorg ervoor dat u de aangewezen vingers op de juiste snaren gebruikt. T = duim, I = index, M = midden, R = ring
Intro
Is er een meer herkenbare intro in rockmuziek? Vanaf de allereerste arpeggio weet iedereen (het maakt niet uit hoe oud ze zijn), welk nummer dit is. Ongelooflijk goed geconstrueerd met de dalende baslijn in de akkoordstemmen (maten één tot drie, A, G G, G, F scherp), de akkoorden bepalen de sfeer voor de rest van het deuntje.
De meeste van deze akkoordvormen zijn gedeeltelijke barre-akkoorden. De Am is bijvoorbeeld de top vier noten van een standaard root 6 barre op de vijfde fret. Het tweede akkoord (de Am9 Maj7) is niet erg gebruikelijk, maar komt voor in veel nummers na het normale mineurakkoord. Deze verandering is te vinden in de brug van 'God Bless The Child', in de hoofdprogressie naar Tom Petty's 'Into The Great Wide Open' en George Harrison's 'Something'. De akkoordspelling voor Am9 Maj7 is: G♯ (majeur septiem), C (mineur terts), E (kwint) en B (negende).
Vingerpicken of hybride plukken (plukken en vingers) is essentieel in deze sectie. Ik gebruik mijn duim, wijsvinger, midden en ring, in de normale volgorde van: duim voor de vierde snaar, index voor de derde, midden voor de tweede en ring voor de eerste. Ik merk dat veel studenten problemen hebben bij het beginnen met fingerpicken, voornamelijk vanwege de handpositie. Laat je vingers niet 'wegvliegen' nadat je de snaar hebt geplukt, houd ze dicht bij de toets. Probeer voor alle akkoorden dezelfde positie te behouden en zoek indien nodig een ankerplek, hetzij voor de handpalm, of sommige spelers verankeren hun pink aan de kant van de slagbeschermer om hun vingers op één lijn te houden over de juiste snaren. Akkoorden die zonder arpeggiation worden gespeeld, kunnen het beste worden uitgevoerd met de 'grab'-techniek (duim en vingers werken als één eenheid).
Vers sectie één
De versstructuur voor sectie 1 is vrijwel hetzelfde als de intro, behalve voor variaties in maten vijfentwintig tot tweeëndertig. Net als in de intro is dit gedeelte meestal gangbare vormen van open akkoorden. De C majeur akkoorden in de intro op maat negen en dertien worden gespeeld in tegenstelling tot sectie één, maat vijfentwintig en negenentwintig. Dit helpt om de opstelling in deze sectie te onthouden. Als ik dit stuk uitvoer, denk ik altijd vooruit aan dit deel. Ook wordt in maat eenendertig de verandering van C majeur naar D majeur niet gespeeld als oplopende arpeggio's. Subtiele verschillen, maar ze maken wel een verschil.
Vers Sectie Twee
De eerste regel is een exacte herhaling van de eerste regel van het intro (en de enige keer dat de F- en E-notities in maat 36 worden toegevoegd, afgezien van het intro). De tweede regel is dezelfde progressie waarbij de arpeggio's naar de zestiende gaan. Het is duidelijk dat deze veel moeilijker uit te voeren zijn voor de beginnende fingerpicker, aangezien de zestiende gewoon twee keer zo snel zijn als de achtste noten. Wissel niet met uw frethandvingers, met andere woorden, verander de vingers van het plukpatroon niet (duim, wijsvinger, midden, ring), voeg gewoon de extra noten toe. Tel bij maat negenendertig voorzichtig en geef de acht noten de juiste tijd. Als je deze maat als strikte zestiende probeert te spelen, zal het niet uitkomen. De hele maatregel compenseert zichzelf.
Vers Sectie Drie
Dit is een groot deel van het nummer, ook al zijn de voorgaande secties herkenbaarder. De vingers maken hier plaats voor een keuze, en veel van deze sectie tokkelt. Zelfs maten negenenveertig tot zevenenvijftig, die terugkeren naar arpeggio's, worden gekozen (ook verdubbeld met een elektrische gitaar). Behandel in het tokkelende gedeelte de achtsten en alle noten met een grotere tijdswaarde als downstokes en de zestiende als down-upstokes. Enkele zeer interessante akkoordvormen in deze sectie. De Em / D, D en C / D zijn allemaal de bovenpartijen van normale Root 5 barre-akkoorden. De rest van de akkoorden zijn normale open vormen, behalve de FMaj7 ♭ 5. Dit is een F Major Root 6 staafvorm zonder de staaf met de wijsvinger. De eerste vinger drukt alleen de lage F op de E-snaar in, waardoor de open B (tweede) en E (eerste) kunnen rinkelen. Deze vorm is niets nieuws en kan met aangename resultaten op andere frets worden gespeeld. Alice In Chains en Rush hebben deze vormen veel gebruikt. Probeer dezelfde vorm te spelen op deze frets: derde, vijfde, zevende, achtste, tiende. Ze geven een zeer aangenaam geluid aan deze frets. In feite is het, wanneer het op de achtste fret wordt gespeeld, gewoon een CMaj7: akkoordspelling is C, G, C, E, B, E.
Het intermezzo
Deze sectie is lastig, een totale afwijking van de rest van het nummer. De eerste twee maten komen vrij vaak voor, alleen verschillende smaken van een D-majeurakkoord: Dsus2, D Major en Dsus4. Deze wijzigingen zijn in veel nummers gebruikt. Ik denk aan een ouder nummer, dat werd gedekt door Tom Petty, Needles And Pins. Deze opstelling van de akkoorden is vrij moeilijk uit te voeren, omdat de verandering van de Dsus2 naar D Major erg snel gaat. Probeer neerwaartse slagen voor deze twee akkoorden. Deze sectie gaat dan over in een normaal C majeur open akkoord, gevolgd door een zeer ongebruikelijke Cadd9 ♭ 5. Akkoordspelling: C (grondtoon), E (derde), G (vijfde), D (negende), F♯ (platte kwint). Jimmy Page maakte carrière met ongebruikelijke akkoorden en stemmingen. Heel cool!
In maat tweeënzestig verandert de maatsoort in drie vier. In maat zesenzestig is het twee keer vier. Ik heb hier misschien wat vrijheden genomen, of je ziet dit gedeelte misschien anders geschreven door andere transcribenten, maar dit lijkt te werken. Tel zorgvuldig en vergelijk dit met de opname of instructievideo om het juiste gevoel te krijgen.
Solo ritme en einde
De ritmegitaar achter de solo is vrij rechttoe rechtaan, normale open akkoordvormen en ritmepatroon. Het eindpatroon is iets moeilijker. Ga naar Root 6 barre-vormen om de gedempte streken veel gemakkelijker uit te voeren. Accentueer de eerste twee volledige downstroke-aanslagen zwaar op het Am- en G-majeurakkoord en speel vervolgens de met de hand gedempte stokes van de zestiende fret met een neerwaarts, neerwaarts patroon. Speel de F Major Root 6 barre-vorm met alle slagen. Tel deze maat nauwkeurig, maar om het echte gevoel te krijgen, raadpleeg de instructievideo of de originele opname. de drums volgen de gitaren in de sectie, dus alle delen moeten synchroon lopen om correct te klinken. De G-majeur aan het einde van de maat is slechts één aanslag. Deze progressie: Am, G Major, F Major, Am, is in veel deuntjes gebruikt. De hele progressie naar Bob Dylan's All Along The Watchtower (extreem beroemd gemaakt door Jimi Hendrix), is deze progressie, in een andere toonaard. Don't Fear The Reaper van Blue Oyster Cult, op dezelfde toonhoogte als dit nummer. Een geweldige oefening voor het oor is om naar liedjes te luisteren en te proberen de voortgang van je instrument af te werken. Zorg er in ieder geval voor dat je de veranderingen in het nummer kunt horen, zelfs als je niet weet wat ze zijn.
Teksten
Er is een dame die zeker weet dat alles wat blinkt goud is
En zij is een trap naar de hemel aan het kopen.
Als ze daar aankomt, weet ze of de winkels allemaal gesloten zijn
Met een woord kan ze krijgen waar ze voor kwam.
Ooh, ooh, en ze koopt een trap naar de hemel.
Er hangt een bord aan de muur, maar ze wil het zeker weten
Omdat je weet dat woorden soms twee betekenissen hebben.
In een boom bij de beek zingt een zangvogel,
Soms zijn al onze gedachten onjuist.
Ooh, ik vraag me af,
Ooh, ik vraag me af.
Er is een gevoel dat ik krijg als ik naar het westen kijk,
En mijn geest huilt om te vertrekken.
In mijn gedachten heb ik rookringen door de bomen gezien,
En de stemmen van degenen die staan te kijken.
Ooh, ik vraag me af,
Ooh, ik vraag me echt af.
En het wordt gefluisterd dat als we allemaal de melodie noemen
Dan zal de pijper ons naar de rede leiden.
En er zal een nieuwe dag aanboren voor degenen die lang staan
En de bossen zullen weerklinken van het lachen.
Als het druk is in je heg, schrik nu niet van je af,
Het is gewoon een lenteschoonmaak voor de meikoningin.
Ja, er zijn twee paden die je kunt bewandelen, maar op de lange termijn
Er is nog tijd om de weg waarop je rijdt te veranderen.
En ik vraag me af.
Je hoofd neuriet en het gaat niet, voor het geval je het niet weet,
De piper belt je om met hem mee te gaan,
Beste dame, kun je de wind horen waaien, en wist je dat
Je trap ligt op de fluisterende wind.
En terwijl we de weg oprijden
Onze schaduwen zijn groter dan onze ziel.
Er loopt een dame die we allemaal kennen
Die wit licht schijnt en wil laten zien
Hoe alles nog steeds in goud verandert.
En als je heel hard luistert
De melodie komt eindelijk naar je toe.
Als alles één is en één alles is
Om een steen te zijn en niet te rollen.
En zij is een trap naar de hemel aan het kopen.
Conclusie
Alle theorie in de wereld staat je niet toe om een meesterwerk als dit te maken. Het kan helpen bij het schrijven, maar het kan niet creëren. Je kunt er zeker van zijn dat Jimmy Page niet had nagedacht over de theorie achter dit alles toen hij dit deuntje schreef. Hij vertrouwde puur op het geluid en de stemming die hij creëerde. Dit is de manier waarop de meeste artiesten schrijven. Als het niet vanuit het hart komt, zal het niet geloofwaardig zijn.
