Akkoorden zijn de beste vriend van een gitarist - en een luisteraar. Zonder 'de akkoorden' zullen de meeste moderne melodieën kaal en levenloos klinken - maar voeg ze toe, en sprankeling en kleur komen terug. Wederom worden die melodieën de bekende vrienden die we hebben leren kennen.
Ten eerste: wat is een akkoord?
Maar wat is een akkoord precies? Waarschijnlijk hebben veel mensen een idee - een juiste! - dat akkoorden groepen tonen zijn die op de een of andere manier bij elkaar horen. Die tonen kunnen tegelijkertijd klinken, zoals in een getokkeld gitaarakkoord, of in volgorde, zoals bij traditionele bugeloproepen zoals 'Taps'. Hoe dan ook, er zal een of andere logica zijn die de keuze van tonen binnen een akkoord regelt - een logica waardoor onze oren ze kunnen begrijpen.
De meest gebruikelijke logica voor akkoorden staat bekend als 'tertiaanse harmonie' en de basis ervan is het onderwerp van deze hub. Ik zal veel uitgeschreven muzikale voorbeelden gebruiken, maar ze zullen labels bevatten om te helpen - dus als je niet echt muziek leest, kun je de ideeën nog steeds volgen.
Om de tertiaanse harmonie te begrijpen, moeten we even de toonladders overwegen. In een schaal zijn tonen alfabetisch gerangschikt op nootnaam, zoals in de onderstaande tabel.
De nootnamen van een specifieke toonladder staan in de bovenste rij, alfabetisch gerangschikt - wat ook inhoudt dat ze zijn gerangschikt van lagere naar hogere toonhoogtes. De tweede rij geeft de positie van de noten binnen de schaal aan - dit wordt vaak hun 'schaalgraad' genoemd.
(Let op het symbool voor schaalgraad 8. Dat "een 1" een andere "a " aangeeft - een die lijkt op, maar "hoger dan", de eerste schaalgraad. Muzikanten zeggen dat het een "octaaf" hoger is - "octaaf" vanuit zijn positie als de achtste noot van de toonladder. Een volledige bespreking van alle implicaties en complicaties zou hier niet op zijn plaats zijn, maar het is handig om te weten dat alle namen van muzieknoten in verschillende octaven kunnen voorkomen. Er zijn dus veel "a" s, die allemaal vergelijkbaar lijken met, maar niet identiek zijn aan, alle andere - en hetzelfde geldt voor alle nootnamen.)
Aangezien de term 'tertiaans' afkomstig is van een Latijnse wortel die 'drie' betekent, is het logisch dat 'tertiaanse harmonie' wordt gevormd door tonen te selecteren 'in terts'. Als bijvoorbeeld een 'a' (schaalgraad 1) klinkt met een 'c' (schaalgraad 3), vormen deze tonen het 'interval van een derde', zoals wordt weergegeven in de muzieknotatie hieronder.
Hetzelfde geldt als een "c" en een "e" samen klinken, zoals weergegeven.
En als alle drie de tonen klinken, vormen de drie een structuur die je kunt beschouwen als tweederde 'op elkaar gestapeld'.
Wat is een Tertian Harmony?
Deze structuur vormt het kenmerkende ingrediënt van tertiaanse harmonie: een akkoord met drie noten dat een 'triade' wordt genoemd. Deze specifieke triade is genoemd naar de ondertoon "a", die de "wortel" van de triade wordt genoemd; de andere twee akkoordleden worden aangeduid met hun relatie tot de grondtoon: zij zijn de "derde" en de "vijfde" van de triade.
Merk op dat een triade als het ware opnieuw kan worden geschud, zodat het niet langer lijkt te bestaan uit "gestapelde tertsen" en de wortel niet langer letterlijk de laagste toon lijkt te zijn. De kleine drieklank heeft bijvoorbeeld de vijfde, 'e', die onder de 'a' klinkt:
Wat betekent het om een triade uit te spreken?
In deze 'intonatie' is de triade minder compact en lijkt deze niet langer uit gestapelde terts te bestaan. Voor het oor is het subtiel onstabiel. Dienovereenkomstig wordt de "gestapelde derde" versie als de normale rangschikking beschouwd en blijft "a" de grondtoon, ongeacht hoe de drie akkoordleden worden geschud.
Het onderstaande voorbeeld geeft verschillende mogelijke "herschikkingen" of "heruitingen" van onze triade, maar in elk geval zijn er slechts drie verschillende noten aanwezig - a, c en e - en in elk geval vertegenwoordigt de opstelling die we voor het eerst tegenkwamen in voorbeeld 3 zijn "Ideale" structuur. Met andere woorden, "a" blijft telkens de wortel.
Triade positionering
Trouwens, dit idee van drieklankwortels beantwoordt een vraag die sommige beginnende gitaristen stellen: waarom gebruiken sommige akkoorden alle zes snaren van de gitaar, terwijl andere slechts vijf of zelfs vier gebruiken? In veel gevallen worden diepere snaren niet in het akkoord opgenomen om een 'grondtoon' triade te spelen - een waarbij de laagst klinkende toon eigenlijk de grondtoon is.
De normale gitaarstemming van onze voorbeeldtriade wordt bijvoorbeeld gegeven in het eerste van de twee onderstaande akkoorden. Zoals te zien is, bevat het slechts vijf noten, waarvan de laagste een 'a' is. Als een gitarist ook de laagste snaar van de gitaar zou spelen, zou de laagste noot 'e' zijn, niet 'a', en zou het akkoord subtiel minder stabiel klinken. Deze intonatie wordt getoond in het tweede akkoord van het voorbeeld.
Maar triaden bevatten meer dan hun verschillende posities. Er is iets dat hun 'kwaliteit' wordt genoemd - niet zoals in 'goed' of 'slecht', maar eerder als een 'smaak'. Als u bijvoorbeeld de hierboven gegeven schaal neemt, is het mogelijk om drieklanken te bouwen met elke opeenvolgende noot van de schaal als grondtoon. Je hebt dan een reeks van zeven verschillende drieklanken, zoals gegeven in onderstaand voorbeeld. Luister goed naar ze en kijk of je de verschillende 'smaken' - kwaliteiten - van elk kunt onderscheiden.
Luister naar voorbeeld 7
Het is geen gemakkelijke taak, want naast de verschillende kwaliteiten heb je het verschil in "smaak" als gevolg van het feit dat elke triade op een andere toon is gebouwd. Sommige luisteraars horen misschien zeven verschillende 'smaken', anderen horen misschien alle drieklanken als in wezen hetzelfde. Weer anderen horen misschien twee verschillende kwaliteiten, waarbij de tweede triade - die gebaseerd op de noot 'b' - merkbaar minder aangenaam klinkt dan alle andere.
Al deze waarnemingen hebben enige geldigheid - maar in strikte zin zijn er in Voorbeeld 7 eigenlijk drie verschillende kwaliteiten van triade. Verschillende kwaliteiten van triade zijn het gevolg van verschillende kwaliteiten van derden, en er zijn twee basiskwaliteiten van derde - traditioneel, worden ze "groot" en "klein" genoemd. We kunnen derde van beide typen vinden binnen onze bekende voorbeeldtriade.
Om deze grote en kleine terts te begrijpen, kunnen we de posities van hun noten op het gitaarfretboard of pianotoetsenbord vergelijken. Dus we beginnen met "a" en klimmen, één fret of pianotoets tegelijk, totdat we de "c" bereiken die de derde van de triade belichaamt. We merken dat we door twee tonen gaan - bes en b - voordat we de 'c' bereiken, voor een totaal van drie 'halve tonen'. (Elke gitaarfret of pianotoets is een 'halve toon' verwijderd van de naburige frets of toetsen.)
Als we hetzelfde doen, beginnend bij de "c", merken we dat we drie, niet twee, tonen - cis, d en es - passeren voordat we de e bereiken die ons doel is. Dat zijn vier, niet drie halve tonen. Logischerwijs zou je verwachten dat drie halve tonen de kleine terts zouden vormen en vier halve tonen de grote. Gelukkig zou je deze veronderstelling juist hebben.
Gezien deze twee soorten tertsen, kunnen we theoretisch vier verschillende soorten drieklanken construeren, zoals hieronder getoond:
Maar het blijkt dat deze vier typen niet op gelijke voet voorkomen in echte muziek. We kunnen hier een idee van krijgen door uit te zoeken welke kwaliteiten er zijn tussen de zeven drieklanken van voorbeeld 7. (Als je hier echt ijverig voor bent, pak dan een stuk kladpapier en je gitaar of toetsenbord en werk het zelf uit, Voorbeeld 7 gebruiken als uitgangspunt. Het is een geweldige oefening, zij het ietwat vervelend. Je kunt je resultaten controleren met Voorbeeld 10 hieronder - of je kunt gewoon doorgaan als je haast hebt.)
Zoals te zien is, zijn er drie kleine drieklanken - waaronder onze bekende aas-triade - en drie grote. Er is maar één verminderde triade - de onstabiel klinkende die is gebaseerd op de hierboven genoemde 'b' - en helemaal geen uitgebreide. In echte muziek is de distributie zelfs nog ongelijker dan dit: over het algemeen komen grote drieklanken vaker voor dan kleine, hoewel sommige nummers misschien meer kleine drieklanken hebben dan grote. Verminderde drieklanken komen zelfs minder vaak voor dan de een-op-de-zeven verhouding die we zojuist hebben gevonden, hoewel ze in de meeste muziek niet echt de term 'zeldzaam' verdienen. En augmented triads komen in het echte muzikale leven voor - maar in de meeste stijlen is 'zeldzaam' waarschijnlijk de juiste term.
Deze reeks observaties verklaart een naamgevingsprobleem dat ik tot nu toe heb ontweken. Er werd hierboven opgemerkt dat onze aas-triade (zoals alle triaden) werd genoemd naar zijn wortel, een. Maar dat is niet de volledige naam; als iemand verwijst naar een 'een triade' of een 'een akkoord', betekent dat een majeur . 'Onze' triade daarentegen wordt correct gespecificeerd als 'een mineur'.
Deze naamgevingsconventie is logisch, aangezien van grote triaden, het meest voorkomende type, natuurlijk wordt verwacht dat ze de "standaard triade" zijn. Het is echter belangrijk om in gedachten te houden, omdat te veel mensen de neiging hebben om naar een triade te verwijzen met alleen de naam van de wortel. Het is gemakkelijk te doen, maar nodigt uit tot een hoop verwarring, dus ik raad het af. Je zou zoiets gemakkelijk kunnen krijgen, bijvoorbeeld:
Onze les over triaden samenvattend
Laten we dus een beetje samenvatten. We hebben geleerd:
- 'Tertiaanse harmonieën' komen het meest voor en omvatten 'triaden' bestaande uit twee 'gestapelde tertsen', in totaal drie noten;
- Deze drie noten worden "grondtoon, derde en vijfde" genoemd.
- In "standaardstemmen" van drieklanken is de grondtoon de laagst klinkende toon - dit wordt "grondtoonpositie" genoemd - maar andere arrangementen dan de "standaard" zijn ook mogelijk;
- Er zijn vier soorten - "kwaliteiten" - drieklanken, die worden gedefinieerd door de rangschikking van "kleine" of "grote" tertsen daarin;
- Deze typen worden "verminderd", "klein", "groot" en "uitgebreid" genoemd.
- In de meeste muziekstijlen komen grote drieklanken het meest voor, op de voet gevolgd door kleine drieklanken, dan veel verder weg door verminderde, dan versterkte drieklanken;
- In de gangbare terminologie kan een majeur- drieklank alleen worden gespecificeerd met de grondtoon, maar voor alle andere typen moet ook de akkoordkwaliteit worden gespecificeerd, bijvoorbeeld 'c verminderd'.
Dat is nogal wat voor één sessie, dus laten we verdere ontwikkelingen overlaten voor een andere Hub!
