Elke majeur sleutel heeft een set 'native' akkoorden die gevormd kunnen worden door noten van de majeur toonladder van die sleutel te combineren. Voordat we echter kijken hoe de akkoorden in meer detail worden gevormd, laten we eerst eens kijken naar wat een belangrijke sleutel betekent.
Als we het hebben over een nummer in een majeur-toonsoort zoals C majeur, betekent dit twee dingen:
- De meeste, zo niet alle noten (melodie-, bas- en akkoordtonen, enz.) In de muziek zijn ook te vinden in de C majeur toonladder. Een eenvoudig nummer gebruikt mogelijk niet alle noten van de toonladder, terwijl een complexer nummer of compositie ze allemaal kan gebruiken, plus een paar buitenlandse noten die zijn geleend van andere bronnen. Het kan zelfs meer dan eens van sleutel veranderen en de noten zouden dan overeenkomen met verschillende grote (of kleine) schalen.
- Het betekent ook dat de muziek zo is gecomponeerd dat de noot C en de akkoord C-majeur worden gehoord als de belangrijkste noot en het akkoord van de muziek. Ze worden de hoofdnoot en akkoord of tonische noot en akkoord genoemd. Zowel de tonische toon als het akkoord zullen een gevoel van stabiliteit over zich hebben, en wanneer ze aan het einde van de muziek of sectie, couplet of refrein, enz. Worden geplaatst, een sterk gevoel van finaliteit. Ze worden ook wel de thuisnoot of het akkoord genoemd vanwege het gevoel van thuiskomen dat we ervaren wanneer we ze horen.
Akkoorden bouwen op basis van toonladdernoten
Akkoorden die bij een willekeurige toets horen, kunnen worden geproduceerd door ten minste drie alternatieve noten van de toonladder te combineren. Afwisselend in deze context betekent dat we elke noot van de schaal nemen, op zijn beurt de volgende missen, de volgende nemen, de volgende missen, enzovoort. We kunnen dat blijven doen totdat we geen aantekeningen meer hebben, maar voor de doeleinden van dit artikel beperken we ons tot slechts drie noten. Dit geeft ons een set van zeven akkoorden, die 'triaden' worden genoemd - één gebouwd op elke toon van de toonladder.
We gebruiken de sleutel van C majeur als voorbeeld, maar het principe is in gelijke mate van toepassing op alle majeur sleutels. Het geldt ook voor alle mineur-toonsoorten, maar die worden in hun eigen artikel behandeld.
Het eerste akkoord bouwen
Zoals gezegd, worden drieklanken gebouwd door het combineren van toonladders met een onderlinge afstand van drie letters - of elke alternatieve toonladder. De eerste triade die we kunnen maken, wordt gevormd door te beginnen op de eerste toonladder C, door D over te slaan, wat ons naar E brengt, de 3e toonladder, door F over te slaan, wat ons naar G brengt, de 5e toonladder. Dat geeft ons de noten C, E & G, de noten van ons eerste akkoord.
Nu moeten we dat akkoord een naam geven.
Omdat het gebaseerd is op de noot, C, is dit een soort C-akkoord. Om te weten welk type C-akkoord het is, moeten we kijken naar de spaties (of intervallen) tussen de noten C, (de grondtoon van het akkoord genoemd) E (de derde van het akkoord genoemd) & G (de vijfde van genoemd) het akkoord).
Het interval tussen C & E wordt een 3e genoemd omdat het 3 letters beslaat (C, D & E).
Het interval tussen E & G wordt ook een 3e genoemd omdat het ook 3 letters (D, E & F) beslaat.
Deze twee 3ds zijn echter niet even groot. Als je weet van halve tonen (of halve stappen), kun je zien dat C tot E een interval is van 4 halve tonen of halve stappen, terwijl E tot G slechts 3 is.
C (C #) (D) (D #) E (F) (F #) G
Je kunt zien hoe C tot E breder is dan E tot G.
Omdat de ene groter is dan de andere, onderscheiden we ze door de grotere een GROTE 3e en de kleinere een MINDE 3e te noemen.
Ons eerste akkoord bestaat dus uit een MAJOOR 3e (C tot E) plus een MINOR 3e (E tot G).
Akkoorden met die structuur worden MAJOR TRIADS genoemd. Het eerste akkoord heet dus C MAJOR.
Hoewel het akkoord 3 verschillende noten bevat, kan elk van die noten in de praktijk op elk octaaf worden verdubbeld zonder de naam van het akkoord te veranderen. Als er echter een andere noot wordt toegevoegd, behalve C, E of G, is het akkoord niet langer C-groot, maar iets anders. Hetzelfde principe is van toepassing op alle hier vermelde akkoorden.
Met andere woorden, als je deze noten op een piano speelt, heb je de triade C majeur.
- CEG = C majeur - het bevat alle drie de essentiële noten van het akkoord.
- CGEGEGCE = C majeur omdat het alleen C-, E- en G-noten bevat. De volgorde van de biljetten en het aantal biljetten verandert niets. Het is nog steeds de triade C-majeur. We hoeven niet eens te beginnen met C als onze laagste noot. We kunnen beginnen met E of G; het is nog steeds C majeur, maar we zeggen dat het in dat geval 'omgekeerd' is in plaats van in 'grondtoonpositie' wanneer C de laagste noot is.
MAAR
- CEGCGBECE is GEEN C-majeur omdat het de noot B bevat, die niet tot C-majeur behoort.
Het tweede akkoord bouwen
Als we precies hetzelfde proces doorlopen, maar beginnen met D, krijgen we de notities, D, F & A als volgt:
We hebben weer twee intervallen van een derde (D tot F en F tot A). Deze keer is het echter een kleine terts gevolgd door een grote terts, het tegenovergestelde van ons eerste akkoord. Je kunt hieronder zien hoe D tot F kleiner is dan F tot A.
- D (D #) (E) F (F #) (G) (G #) A
Akkoorden met deze structuur worden MINOR TRIADS genoemd en de naam van dit akkoord is D MINOR.
De Full Major Scale Triad List
Als we de procedure voor elke noot van de toonladder herhalen, hebben we een tabel met akkoorden met alle drieklanken die bij de toonsoort horen: onthoud dat C majeur slechts ons gekozen voorbeeld is. De volgorde van de akkoordtypen is precies hetzelfde voor elke majeurtoets.
Merk op dat het bouwen van akkoorden op G, A of B ons verder brengt dan onze schaal van één octaaf. Het is geen probleem; we gaan gewoon door met de schaal voorbij het octaaf zoals vereist: CDEFGABCDEF enz.
Schaal graad akkoord tabel
The Chord Table (Uitleg)
- Kolom 1 is de schaalgraad en het akkoordnummer. Volgens afspraak gebruiken we bij muziekanalyse Romeinse cijfers in hoofdletters om majeur- en augment-akkoorden te specificeren, en Romeinse cijfers in kleine letters voor mineur- en verminderde-akkoorden.
- Kolom 2 bevat de noten (of akkoordtonen) die samen het akkoord produceren.
- Kolom 3 is de akkoordnaam die bestaat uit de grondtoon plus het akkoordtype. De volgorde van akkoordtypes moet worden onthouden (maj, min, min, maj, maj, min, dim), zodat u ze op elke majeur toonladder kunt toepassen om snel alle akkoorden van die toets te vinden.
- Kolom 4 is de intervalstructuur; M3 = grote 3e en m3 = kleine 3e.
- Kolom 5 is de technische naam van elke schaalgraad, die de functie van het akkoord beschrijft.
Merk op dat het laatste akkoord anders is. Beide intervallen zijn kleine 3rds. Triades met deze structuur worden VERMINDERD genoemd.
Er bestaat nog een type triade, maar deze wordt hier niet vermeld, omdat deze niet van nature voorkomt in majeur-toonsoorten. Dat is de augmented triade, die is samengesteld uit twee grote 3rds.
Akkoordfuncties en -progressies
Hier volgt een korte uitleg van de functie die akkoorden gewoonlijk hebben in muziek in majeur-toonsoorten.
Akkoord I> TONIC (Major)
Dit akkoord, dat is gebaseerd op de tonische noot die in de eerste alinea's wordt genoemd, heeft hetzelfde gevoel van stabiliteit en finaliteit. De meeste nummers eindigen op dit akkoord. Dit akkoord wordt beschouwd als het TONALE CENTRUM van de muziek. Componisten en songwriters creëren muzikale en emotionele variatie door van en naar dit akkoord te bewegen.
Akkoord ii> SUPERTONIC (Minor)
Dit wordt genoemd vanuit zijn positie boven het tonicum. De meest voorkomende functie is om te leiden tot akkoord V, het DOMINANT-akkoord, in welk geval de functie de overhand zou hebben.
Akkoord iii> MEDIANT (minor)
Deze schaalgraad wordt genoemd vanuit zijn positie halverwege tussen de TONIC en DOMINANT. Het MEDIANT CHORD wordt beschouwd als vrij variabel in functie.
Akkoord IV> SUBDOMINANT (Major)
Dit is een zeer belangrijke schaalgraad en akkoord. Het leidt over het algemeen weg van het TONIC-akkoord. Veel liedkoren beginnen met dit akkoord. Dit akkoord kan net als akkoord ii ook een overheersende functie hebben.
Akkoord V> DOMINANT (Major)
Dit is het meest dynamisch belangrijke akkoord van de toonsoort. Het creëert een verwachting bij de luisteraar om naar huis terug te keren naar de tonic. Het wordt vaak aangepast en nog dynamischer gemaakt door een andere noot toe te voegen waardoor het akkoord niet langer een drieklank is, maar een zogenaamd dominant 7e akkoord, gelabeld, V7. In onze voorbeeldsleutel van C majeur, zou dat akkoord eenvoudigweg G septiem (G7) worden genoemd met noten G, B, D & F.
Akkoord vi> SUBMEDIANT (minor)
Dit wordt zo genoemd omdat het zo ver onder de bovenste tonica ligt als de mediant boven de lagere tonica ligt. Het ondergeschikte akkoord is nauw verwant aan het tonicum.
Akkoord vii> BELANGRIJKSTE OPMERKING
Dit heeft, net als de DOMINANT CHORD, een sterke neiging om terug te leiden naar de TONIC. Het is echter relatief zeldzaam, omdat het DOMINANT 7e akkoord hetzelfde werk overtuigender doet. Het is vrij zeldzaam in pop- en rockmuziek, maar vindt toepassingen in klassieke muziek. In andere soorten muziek wordt het meestal uitgebreid met andere noten, vergelijkbaar met hoe het dominante akkoord met nog een derde wordt verlengd om er een dominant 7e akkoord van te maken, zoals hierboven vermeld.
Primaire triaden
Akkoorden I, IV en V zijn de belangrijkste akkoorden in elke toonsoort en staan bekend als de primaire drieklanken. Veel muziek wordt alleen met deze akkoorden geschreven. De hele majeur toonladder zit in deze akkoorden. De andere drieklanken worden 'secundaire drieklanken' genoemd - belangrijk op hun eigen manier maar niet zo belangrijk als de primaire drieklanken.
